石青石绿在国画中的应用案例
青绿山水画是中国画中的一种重要流派，它使用石青、石绿等重彩颜料，手法大体上可以分为两大类：大青绿和小青绿。
大青绿：大青绿山水色彩艳丽浓厚，雍容华贵。这是一种根据赋彩原理把自然现象“典型、抽象、夸张”地予以色彩的表现方法。画法工细，勾多皴少，是以矿物性颜料为主要色彩的山水画。例如，在《千里江山图》中，大面积使用石绿石青两色，体现了作者极高的艺术水准。
小青绿：小青绿是介于大青绿与浅绛山水之间的设色画法，用墨、用线、皴擦都要多，而非透明色使用较少，染色也较淡薄一些。例如，在北宋王希孟的《千里江山图》中，山石用赭石染下部，再用草绿色打底，或先赭石后汁绿并用之着底。远山可用赭石染出上深下淡的效果，再用朱砂或朱磦染山顶。等画稿干后，用石绿、石青，在明部位多用石绿，暗部位多用石青。
在花鸟画中，石青和石绿的使用也非常常见，尤其是对于绿叶植物的描绘，一般会在叶子的设色中使用不同色阶等级的石绿。
石绿的应用：宋（佚名）《岁朝图》中厚重的石绿色彩，头绿、二绿、三绿、四绿等色的使用，都体现了石绿色彩的丰富变化。
石青的应用：五代黄居寀《山鹧棘雀图》中的灰喜鹊所用石青，以及宋人花鸟小品中的石青点缀，都展示了石青在花鸟画中的应用。
在人物画中，石青和石绿的使用同样重要，尤其是对于官服、服饰等的描绘，往往会使用到这两种颜料。
石绿的应用：在唐宋时期，随着中国画本身的不断成熟与发展，石绿的使用技巧也丰富起来，尤其是在人物画和山水画中，更是将石绿明艳而不浮，纯透而沉着的色彩美感发挥到了极致。例如，在宋徽宗（赵佶）《听琴图》中的绿衣人物，其用色极厚，但不闷不平，富于变化和层次感。
石青的应用：同样的，在人物画中，石青也常用于表现官服、服饰等的颜色。例如，在（传）唐李思训《江帆楼阁图》中的石青，以及（传）李昭道《明皇幸蜀图中的》石青，都展示了石青在人物画中的应用。
除了上述的应用之外，石青和石绿还可以用于绘制各种景物和元素，如山石、树木、云雾等。
山石的描绘：在山石的描绘中，通常会先用赭石或浓石绿勾勒山体外形并皴擦，然后再用石青或石绿进行渲染和点苔。
云雾的描绘：在描绘云雾时，有时会用白粉堆染，而画秋景时还会用朱砂点出一丛丛的树叶。
通过上述的应用案例，我们可以看到石青和石绿在国画中的重要作用，它们不仅能够增添画面的色彩丰富度和层次感，还能够表达出画家的情感和审美观。
